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文博時空 作者 杜冰冰

中國國家博物館“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’成果展”

作為一位觀眾，盛世修典筆者在參觀展覽的元氣元初時候往往會問自己一個問題，藝術創作是淋漓放棄一個喜歡的人難嗎什么？是表達人的生存情感，或是文人用技法和能量創造出一個精神世界精神世界，如元初的特質文人畫。

今天，盛世修典帶著這個視角，元氣元初我們打開國家博物館正在展出的淋漓“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’成果展”的“元氣淋漓”單元，單元以171件作品集中呈現元代繪畫的文人放棄一個喜歡的人難嗎基本面貌和特征，我們單來欣賞元代畫壇領袖其二的特質趙孟頫和錢選。

一段歷史時代的盛世修典藝術作品往往表達這個時代的精神底色，元初的元氣元初執政者們為了鞏固政權，取消了兩宋的淋漓畫院制度，甚至就連科舉制度亦被廢除。文人在這樣的特質背景下，元代的文人不得不淡泊自守，以丹青明志。

這便是文人畫，其最大的特征便是書畫同一性表現，把書法表現應用到繪畫中來，甚至最終達到詩書畫印合一的狀態，借元四家之一吳鎮之口，文人畫即“詞酣之余，一時之興而做?！?/strong>

元·吳鎮《漁父圖》

趙孟頫：書畫同源的典范

趙孟頫，在書法繪畫以及文學等等方面有很深的造詣，加上出身皇室和學問修養，在元代對其他文人和畫家有很大的影響作用。唐有顏真卿、柳公權、歐陽詢書法自成體式，元有趙體，同時他又是元代具有領袖意義的重要畫家，在繪畫上的貢獻不亞于書法，把書法和繪畫非常緊密有機的結合起來。自此，文人畫興起，構成了整個元代繪畫史最核心的特征，蔚為大觀。